Гринлинг Гиббонс (4 апреля 1648 – 3 августа 1721) - англо-голландский скульптор и резчикпо дереву, известный своими работами в Англии, включая Виндзорский замок и дворец Хэмптон-Корт, собор Святого Павла и другие церкви Лондона, Петворт-хаус и другие загородные дома, Тринити-колледж, Оксфорд и Тринити-колледж,Кембридж. Гиббонс родился в семье англичан в Голландии, где получил образование.[1]  Его отец был торговцем. Гиббонс был членом Лондонской компании драпировщиков; он широко известен как лучший резчик по дереву, работающий в Англии, и единственный, чье имя широко известно широкой публике. Большая часть его работ выполнена из дерева лайм (тилия), особенно декоративные гирлянды в стиле барокко, состоящие из элементов натюрморта в натуральную величину, сделанные для обрамления зеркал и украшения стен церквей и дворцов, но он также создавал мебель и небольшие рельефные таблички с фигуративными сценами. Он также работал в камне, в основном для церквей. К моменту основания он руководил большой мастерской, и степень, в которой его личный почерк проявляется в более поздних работах, варьируется.

Он родился в Роттердаме, Нидерланды, и иногда считается, что его отцом мог быть англичанин Сэмюэл Гиббонс, работавший под руководством Иниго Джонса, но даже двое его ближайших знакомых, художник-портретист Томас Мюррей и автор дневников Джон Эвелин, не могут прийти к единому мнению о том, как он познакомился с КингомКарл II. Он переехал в Дептфорд, Англия, около 1667 года, а к 1693 году принял заказы от королевской семьи и был назначен мастером-резчиком.[2] К 1680 году он уже был известен как "Королевский резчик" и выполнял изысканные работы для собора Святого Павла, Виндзорского замка и дома графа Эссекса в Кассиобери. Его резьба была настолько тонкой, что, как говорили, горшок с резными цветами над его домом в Лондоне дрожал от движения проезжающих карет.

Автор дневников Эвелин впервые случайно обнаружила талант Гиббонса в 1671 году. Эвелин, у которой Гиббонс арендовал коттедж недалеко от дома Эвелин в Сэйс-Корт, Дептфорд (сегодня часть юго-восточного Лондона), написала следующее: "Я видела молодого человека за его резьбой при свете свечи. Я видел, как он работал над резным изображением "Распятия" Тинторетто, которое он поместил в рамку собственного изготовления." Позже тем же вечером Эвелин рассказал сэру Кристоферу Рену о том, что он видел. Затем Рен и Эвелин представили его королю Карлу II, который дал ему его первое поручение – все еще отдыхая в столовой Виндзорского замка.

Гиббонс был членом Компании драпировщиков в Лондонском Сити, был принят патримонией в 1672 году и призван в ливрею в 1685 году. Он был избран в суд и в качестве старосты, а затем баллотировался на пост магистра в 1718, 1719 и 1720 годах, каждый раз проигрывая олдермену.[3]

Позже Гораций Уолпол писал о Гиббонсе: "До Гиббонса не было человека, который придавал дереву свободную и воздушную легкость цветов и соединял различные произведения элементов со свободным беспорядком, естественным для каждого вида".

Гиббонс похоронен в соборе Святого Павла, Ковент-Гарден, Лондон.

Гиббонс был нанят Реном для работы над собором Святого Павла, а позже был назначен мастером-резчиком при Георге I. Король Вильгельм III также поручил ему создать резные фигурки, некоторые из которых сегодня украшают Кенсингтонский дворец. Пример его работы можно увидеть в Зале для приемов над камином, который первоначально предназначался для обрамления портрета королевы Марии II после ее смерти в 1694 году. Также в оранжерее в Кенсингтоне вы можете увидеть некоторые его работы. Многие прекрасные образцы его творчества до сих пор можно увидеть в церквях по всему Лондону, особенно в хорах и органном корпусе собора Святого Павла. Некоторые из лучших резных фигурок Гиббонса, доступных для широкой публики, выставлены в доме Петворт Национального фонда в Западном Суссексе. В Петвортском резном зале находится прекрасная и обширная экспозиция замысловатой деревянной резьбы Гиббонса.

Деталь из резной комнаты, Петворт-Хаус

Его работы можно увидеть в лондонских церквях Святого Михаила, Патерностер Роял и Сент-Джеймс, Пикадилли, где он вырезал деревянные рередо и мраморный шрифт. Нелюбовь англиканцев к расписным алтарям обычно оставляла большое пространство на восточной стене, которое требовало заполнения, что часто придавало гирляндам Гринлинга очень заметное положение, как здесь.

В 1682 году король Карл II поручил Гиббонсу вырезать панно в качестве дипломатического подарка своему политическому союзнику Козимо III, великому герцогу Тосканы. Панно Козимо представляет собой аллегорию искусства, торжествующего над ненавистью и беспорядками, и включает в себя медальон с барельефом Пьетро да Кортона, любимого художника Козимо. Панно находится во дворце Питти во Флоренции. Недавно он был показан в Соединенном Королевстве на выставке "Гринлинг Гиббонс и искусство резьбы", проходившей в V&A с 22 октября 1998 года по 24 января 1999 года.[4]

В 1685 году новый король Джеймс II попросил Гиббонса вырезать панно для другого итальянского союзника, герцога Модены Франческо II, брата его второй жены Марии Моденской. Моденская панель - это memento mori для Карла II, который умер ранее в том же году, и включает в себя траурную панихиду из пьесы драматурга Джеймса Ширли "Спор Аякса и Улисса": "Нет доспехов против судьбы; Смерть кладет свою ледяную руку на королей: скипетр и корона должны упасть". На медальоне также изображен автопортрет Гиббонса. Панно выставлено в галерее Эстенсе в Модене[5].

В церкви Святых Петра и Павла в Экстоне, Ратленд, есть прекрасная мраморная гробница работы Гиббонса, датируемая 1685 годом, на которой изображен виконт Кэмпден со своей четвертой женой Элизабет Берти и вырезаны изображения его 19 детей.[6]

Многие опытные фламандские скульпторы, такие как Арнольд Квеллин (сын Артуса Квеллина II), Джон Ност, Энтони Верхук, Лоренс ван дер Мелен и Питер ван Дивоет, также работали в лондонской мастерской Гиббона в качестве "слуг", то есть сотрудников. Поскольку эти фламандские художники не были стажерами, они никогда не были занесены в записи Драпировщика. В документе, датированном 1679 годом, ван дер Мелен, Квеллин и Верхук упоминаются как слуги Гиббонса. Многие из них покинули Лондон и вернулись на родину после революции 1688 года.[7] В мастерской Гиббонса эти фламандские художники работали по различным заказам, но вклад конкретных художников, работавших в мастерской, не всегда можно определить.[8] Известно, что Лоренс ван дер Мелен и Питер ван Дивут сотрудничали в создании статуи короля Якова II во время своего пребывания в мастерской Гиббонса.[9]

В церкви Святого Михаила и всех Ангелов в Бадминтоне установлен памятник работы Гиббонса Генри Сомерсету, 1-му герцогу Бофорту (1629-1700). Он был похоронен рядом со своими предками в часовне Бофорта в часовне Святого Георгия в Виндзоре[10][11], но памятник был перенесен в Бадминтон в 1878 году[12].Памятник работы Гиббонса в настоящее время находится на северной стороне алтаря в церкви Святого Михаила и всех Ангелов в Бадминтоне и состоит из изображения герцога в мантии с подвязками, лежащего на саркофаге и постаменте с рельефом Святого Георгия и Дракона. Здесь есть две коринфские колонны с рельефными древками, фриз из аканта, карниз с пылающими урнами, а также герб герцога и его сторонники. Вверху, на высоте 25 футов от земли, находится украшенная кисточками подушка, поддерживающая корону; на постаменте изображены женские фигуры Справедливости и Истины в полный рост. Над изображением герцога раздвинутые занавески изображают небесное воинство с пальмами и коронами. В латинской надписи указаны имена его семьи и многие должности, которые он занимал.[13]

Гиббонс также создал памятник адмиралу сэру Клаудсли Шовеллу, который погиб в результате катастрофического кораблекрушения в 1707 году. Большой мраморный памятник Шовеллу можно увидеть в южном хоровом проходе Вестминстерского аббатства[14].

Работы Гиббонса очень часто включали в себя вырезание стручков гороха. Миф гласит, что он включал закрытый модуль в свою работу, открывая его только после того, как ему заплатили. Если гороховый стручок оставался закрытым, это предположительно показывало, что ему не заплатили за работу.

Современных скульпторов можно назвать учениками всемирно известных мастеров, давно ушедших в мир иной. Такое определение вполне справедливо, ведь любой из них проходит длительное обучение, основанное на изучении лучших работ, ставших мировым наследием и глубоко ценимых в мире искусства. Зарисовки, воспроизведение отливок, создание собственных работ из копий элементов — часть обязательной программы на курсах в престижнейших художественных вузах.

Переходя от этапа копирования на новую ступень — создание собственных работ, бывшие студенты все равно черпают вдохновение, рассматривая в деталях творения лучших мастеров давно минувших дней. Один из них — английский мастер Гринлинг Гиббонс, практиковал в конце 17-го и в начале 18-го столетий,  известен своими работами в направлении натуралистического орнамента барокко.

Скульптура с историческим контекстом

Гиббонс — одаренный художник, скульптор и резчик по дереву, первое знакомство с которым происходит именно в стенах Альма-матер. Особенность этого автора — яркий талант, проявляющийся не только в практике скульптуры, но и в ее историческом контексте. В мире искусства большое внимание уделяется именно исторической чувствительности материалов, так как без этого свойства даже очень красивая работа может полностью потерять свою прелесть, превращаясь в кусок камня или засохшего дерева.